魏云3.0 演员介绍

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职业：演员歌手制片人

国籍：大陆

简介： 影人简介   魏云主演了很多脍炙人口的艺术作品如《小二黑结婚》，《朝阳沟》等并灌制了大量唱片和磁带，在全国广为发行并多次再版。其中《朝阳沟》经典唱段和为毛泽东诗词谱曲的《沁园春·雪》还被许多艺术类大、中专院校列为教材使用。2007年12月5日因患直肠癌医治无效去世，享年71岁。 人物评价   魏云是豫剧现代戏的开拓者之一，名列三团“五大主演”，她塑造的艺术形象、创造的唱腔，至今留在广大的观众心中。她在《朝阳沟》里扮演银环演唱的许多唱段，如“祖国的大建设一日千里”、“上山”、“下山”，到现在也是戏迷点唱、传魏云在《朝阳沟》饰演的银环唱率最高的段子。  现代豫剧他们那一代演员，还有编导、音乐设计，对于豫剧现代戏可以说有筚路蓝缕之功。虽然现在看来，排演现代戏对于豫剧工作者来说，早已是驾轻就熟，但在几十年前，却是一件颇不容易的事情，他们面对的环境异常艰苦——豫剧演了二三百年，都是帝王将相、才子佳人，演员在舞台上的一举一动、一颦一笑都有严格的程式，都是为塑造封建时代的人物服务的。突然要把这些舍弃，用传统艺术去表现工农兵和社会主义新生活，难度之大，可想而知。他们不但没有可资借鉴的经验，而且连固有的程式也会成为束缚演员塑造新人物、表现新生活的枷锁——所幸，三团的演员大部分是解放战争时期和建国初期参加革命的文工团员，身上较少有传统的影响（这些文工团在解放后组建了河南省歌剧院，1956年又奉命改组为河南省豫剧院三团，专门排演现代戏）。但事物总是有其两面性的，没有传统的根基固然较少受程式的束缚，但同时也意味着艺术表现力的贫乏，还有不被观众欣赏习惯接受之虞：在凤凰卫视《凤凰大视野》栏目播出的纪录片《常香玉的人生故事》中，87岁的杨兰春对于50多年前的事情，至今仍耿耿于怀——  50年代，人们看惯了传统戏，尚不知现代戏为何物。三团到外地演出，魏云扮演的女主角一上场，观众就反映强烈：“不要不要，下去下去，要看常香玉，看常香玉！”魏云登时就挂不住了，跑到后台，把头上的辫子（化妆 影人简介   魏云主演了很多脍炙人口的艺术作品如《小二黑结婚》，《朝阳沟》等并灌制了大量唱片和磁带，在全国广为发行并多次再版。其中《朝阳沟》经典唱段和为毛泽东诗词谱曲的《沁园春·雪》还被许多艺术类大、中专院校列为教材使用。2007年12月5日因患直肠癌医治无效去世，享年71岁。 人物评价   魏云是豫剧现代戏的开拓者之一，名列三团“五大主演”，她塑造的艺术形象、创造的唱腔，至今留在广大的观众心中。她在《朝阳沟》里扮演银环演唱的许多唱段，如“祖国的大建设一日千里”、“上山”、“下山”，到现在也是戏迷点唱、传魏云在《朝阳沟》饰演的银环唱率最高的段子。  现代豫剧他们那一代演员，还有编导、音乐设计，对于豫剧现代戏可以说有筚路蓝缕之功。虽然现在看来，排演现代戏对于豫剧工作者来说，早已是驾轻就熟，但在几十年前，却是一件颇不容易的事情，他们面对的环境异常艰苦——豫剧演了二三百年，都是帝王将相、才子佳人，演员在舞台上的一举一动、一颦一笑都有严格的程式，都是为塑造封建时代的人物服务的。突然要把这些舍弃，用传统艺术去表现工农兵和社会主义新生活，难度之大，可想而知。他们不但没有可资借鉴的经验，而且连固有的程式也会成为束缚演员塑造新人物、表现新生活的枷锁——所幸，三团的演员大部分是解放战争时期和建国初期参加革命的文工团员，身上较少有传统的影响（这些文工团在解放后组建了河南省歌剧院，1956年又奉命改组为河南省豫剧院三团，专门排演现代戏）。但事物总是有其两面性的，没有传统的根基固然较少受程式的束缚，但同时也意味着艺术表现力的贫乏，还有不被观众欣赏习惯接受之虞：在凤凰卫视《凤凰大视野》栏目播出的纪录片《常香玉的人生故事》中，87岁的杨兰春对于50多年前的事情，至今仍耿耿于怀——  50年代，人们看惯了传统戏，尚不知现代戏为何物。三团到外地演出，魏云扮演的女主角一上场，观众就反映强烈：“不要不要，下去下去，要看常香玉，看常香玉！”魏云登时就挂不住了，跑到后台，把头上的辫子（化妆戴的发套）拽下来一摔，趴在桌子上大哭……这样的情况持续了一段时间，三团竟至维持不下去，面临解散的危机。  转机出现在1958年，一出《朝阳沟》改变了三团的命运。当年广大城市知识青年响应党的号召上山下乡，三团决定排演一出剧目，反映轰轰烈烈的时代大潮。他们加班加点，奇迹般地只用了七天时间就把这出《朝阳沟》搬上了舞台——这个速度放在当时“大跃进”的背景中，显得相得益彰。据说编导杨兰春把剧本唱词就写在随身的纸烟盒上，写好一段就拿给音乐设计王基笑，王基笑设计好一段就教给演员演唱一段，演员马上就跟乐队合练——现在看起来有些不可思议，怎么说也算是“急就章”的一出戏，后来竟然那么红，而且一直流传至今。  其实，想来这个戏的成功也不是偶然的：首先，编导杨兰春是老八路出身，有深厚的生活基础，他对中国的农村、农民实在是太熟悉了！而且解放后又到中央戏剧学院进修，与马可他们一同创作了歌剧《小二黑结婚》，他写起农民来，自然下笔千言、文不加点。与当时很多应景应时的戏不同，《朝阳沟》不仅写事，而且写人、写情，人物形象立得住，情感真实生动，这戏先就成功了一半。其次，王基笑是个优秀的音乐家，自从被分配搞豫剧音乐以来，他对豫剧的传统音乐进行了艰苦的调查和刻苦的钻研，并加以融会贯通。经过之前几出戏的实践，到了《朝阳沟》，设计出的唱腔全都从传统中脱胎出来，又新颖别致，把豫剧传统各流派的唱腔融为一体，甫一出炉、立刻风靡。同时，三团的演员们也进行了艰苦的劳动，他们向老艺人学习豫剧的传统唱腔和表演，同时接受西洋声乐训练，学习斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。最难能可贵的是，他们一直坚持“艺术源于生活”的信条，常年坚持“三三制”（即每年三分之一的时间到基层体验生活，与群众“同吃、同住、同劳动”，三分之一的时间排练、三分之一的时间演出）。河南登封曹村（现名朝阳沟村）成为他们的生活基地，他们与那里的农民群众结下了深厚的情谊，一直保持至今。所以，《朝阳沟》中演员的表演非常生活化，观众看来异常亲切，觉得就是自己身边的人。  贴近生活的剧本、血肉丰满的人物形象、真实生动的舞台表演，再加上琅琅上口、优美动听的唱腔，《朝阳沟》想不流传，也难。  《朝阳沟》取得了空前的成功，魏云作为女主角，给人留下了深刻的印象。随着《朝阳沟》的演出、电台录音的播放和电影的大范围放映，魏云那时候差不多成了家喻户晓的人物，很多农村的老太太说，找儿媳妇就要找个银环那样的！从被观众哄下舞台到成为准“大众儿媳”，这个跨越浸透着艺术家的辛勤汗水，也为古老的豫剧开辟了新的艺术道路。《朝阳沟》和豫剧三团成了一面旗帜，成为后继者效法之范，贤如常香玉，在排演现代戏时，也要到三团向自己的“学生”学习（三团的演员大是文工团、歌剧院出身，他们曾经奉命向常香玉等老艺人学习传统唱腔）。在1980年豫剧流派会演时，“豫剧三团”作为一个新的流派和“五大名旦”等传统流派一起载入豫剧史册，这是对三团历史地位的肯定，对三团艺术家取得的成就的肯定，也是对三团道路的肯定。 详情